1、观之，皴法繁复、笔力扛鼎，山峦叠翠。
2、如画山水皴法的横涂竖抹，画荷杆的笔力扛鼎，画梅枝的曲铁劲韧等，皆见篆隶用笔的运化之功。
3、它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理，特别是山水画的皴法，只能通过格式化的删简达到形似，这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。
4、吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。
5、首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。
6、皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面。
7、其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。
8、傅抱石擅长画山水、仕女、高士，所作章法结构不落常套，线条纵逸挺秀，皴法融合诸家，自创。
9、此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。
10、正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。
11、因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。
12、随着时代的发展，皴法也体现出各自不同的审美特征。
13、观之，皴法繁复、笔力扛鼎，山峦叠翠、浑厚华滋。
14、明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。
15、画中绘人物乃至松树山石皴法，行笔流畅，潇洒中见从容有序。
16、松石皴法沉着老道，章法不落常套，有奇傲古拙的韵味。
17、解构山水画最本质的装饰性元素：线描、皴法、设色、墨法、远法、构图。
18、皴法从理论到实践上的不断丰富为中国山水画的发展完善奠定了基础。
19、皴法来源于自然界真实的山石纹理，它的形成与地质有着密切的联系。
