1、歌曲中采用了大量的三全音和半音，为作品营造了一抹特有的沉重愁惨意味。
2、附点音符即一个音符加一个点以延长半音，可分为三部分或三的倍数部分。
3、口琴属于传统的音簧乐器，目前最常见的是半音阶口琴。
4、在这期杂志中，我想来探讨测试半音阶口琴的方法。
5、这个全音符，很明显，可以再分为两个半音符，每个半音符又可以再细分为两个四分之一音符，每个四分之一音符可以再分为两个八分之一音符，等等。
6、向上的半音阶将音乐推向最强音，交响乐团演奏着原先的怀旧主题。
7、伟大的视觉饲料回半音管理单元，和实际音高的指标。
8、有很多升半音、降半音难度很大的钢琴曲。
9、两把口琴确是很不方便，但是楼主也可以选择半音阶口琴。
10、当半音不属于该调，并且无调号时需要加变音记号。
11、切割成十六分音符的苏打绿，确实不如全音符、半音符的苏打绿更能打动我们，更能扯动我们的情感。
12、然而，半音阶口琴比十孔口琴更为复杂。
13、附点音符就是一个音符加一个符点来延长半音，其可分为三部分或三的倍数部分。
14、那对半音阶口琴来说也一样吗?
15、但是许多型号的半音阶口琴都提供几种不同的调，这看起来有点儿奇怪。
16、我误读了乐谱上的降半音音符。
17、半音阶口琴为何有不同的调？
18、也许在半音阶口琴上更容易去吹奏某些音符。
19、降标准调弦在七弦或六弦琴上调低一个半音，如的金属改革流派就在七弦琴上用这种调弦。
20、五声音阶包含五个音，并且没有半音阶。
21、在音乐作品中，很少有作品是用半音阶写成的。
22、除了半音阶口琴，其余的都可以洗。
23、第一节，总结了西贝柳斯三个典型的调式使用手法：多利亚调式、平行大小调、全音阶与半音阶。
24、半音加两个符点，时值等于三个四分音符或一个八分音符。
25、钢琴的两只手以半音阶短倚音向上，转变成八度和弦和单音符，一个小节内在键盘上狂躁地上上下下跳跃两次。
26、在键盘上，半音是相邻的两个音之间的距离，白键或黑键，升调或降调。
27、半音选择屏幕上的位图选项窗口单击确定看看下面的图像。
28、半音是西方音乐通用键盘中最小的音程。
29、半音阶口琴独奏公开组之报名费已包括指定乐曲乐谱一份。
30、色彩的中间色犹如音乐的半音，色彩的表现力很大程度上来自丰富的中间色调。
31、当年还是一个音乐人的时候，弗里曼多年来坚持每天早起，衣服都还没穿上，就开始进行单簧管半音音阶练习。
32、为使作品变化丰富，作曲家有时将同一调子或音阶中次要的音符及和弦用在作品中，这便是半音体系。
33、我们用方括号表示全音，用连音号表示半音。
34、通过不同程度地开闭音孔和口劲的配合，还可奏出各音间的升降（半音）音来。
35、这首作品以一段加长尾声作结，在葬礼进行曲般沉稳的持续低音衬托下，歌声中半音对位的唱和更为突出。
36、首先利用基音分析技术将整个音频波形分割为若干基音周期，然后以半音为单位将连续的基音周期组织成音频段落，并在各个段落内部按指定比例进行缩放。
37、本文主要探讨该作品中体现出来的半音化、音响效果机械化和模糊化、网状织体及微复调写作技术等几个特点。
38、全方位的调整，从一个半音，以一个八度向上或向下。
39、“音块”就是把全音、半音或微分音叠置起来，而形成一种新的集合体。
40、所有音程也可用减（降半音）或增（升半音）来描述。
41、“半音化”的和声理论，这五个方面的理论进行系统、全面的研究，并说明研究这些理论的作用和意义。
42、变音记号加在音符之前的符号，表示该音符要升高或降低半音或全音。
43、一般而言，不和谐音程是有比率的，全音的情况下为九比八，半音的情况下为十七比十六。
44、半音加符点，时值等于三个四分音符。
45、笔者通过对中国音乐中五声调式的半音使用以及作曲家创作技法中“半音化”使用的分析，结合理论家们的总结，做一个初步探索及总结。
46、“五声性半音化”的实践与探索，对于研究中国作曲家作曲技术理论的发展规律具有重要意义。
47、难道是我们已经习惯了半音音阶这个从五度循环直接衍生出来的结果吗？也许，另有什么内在的生物学起源？
48、此调弦是将所有的弦降一个半音。
49、我们的班长老是唱低了半音。
50、从以前的标准看相邻音之间的关系是一个全音或半音。
51、最后，您想后短期记录（也许一个简单的半音音阶没有踏板），说明所固有的“音色”的钢琴？
52、从前面的音阶看，相邻音之间的关系是一个全音或者半音，而作为我们现在的词汇，我们需要找到一种方法去确认每两个音之间的关系。
